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L’unité LUFS devient peu à peu la norme de mesure du loudness. A l’étape de Mastering, le niveau final en loudness est un paramètre tout aussi important à prendre en compte que la dynamique.
De nouvelles normes de mesure des niveaux par la mesure du loudness ont vu le jour. Leur implémentation fait suite à une volonté commune de mettre fin à ce que l’on appelle la “loudness war”.
De plus en plus d’outils de mesure des niveaux et de limiteurs plugin affichent le niveau Peak en mesure “True Peak” (avec l’unité dBTP à la place de dBFS). On le trouve parfois aussi sous le nom ISP pour “inter-sample peak”.
Des indicateurs visuels des niveaux se révèlent aussi bien pratiques en situation de mixage ou mastering. Et deux sont incontournables: la mesure du pic de volume et la mesure du niveau moyen RMS.
Malgré une plage dynamique disponible “in the box” quasi-illimitée, certains points d’attention dans la gestion des niveaux sont nécessaires, de l’enregistrement au Mastering.
Toutes les DAW dignes de ce nom fonctionnent en 32 bits à virgule flottante (“32 bits float”), voire 64 bits float. Qu’est-ce que cela signifie et implique?
Au-delà de la simple définition de la plage dynamique s’imbriquent tous les enjeux sur la façon de bien enregistrer, mixer et masteriser la musique.
Suite à l’article sur la définition du loudness, intéressons-nous maintenant à ses conséquences directes et pratiques sur notre perception de la musique.
Notre sensation du niveau sonore est différente des mesures empiriques. Une nouvelle unité est nécessaire: le loudness.
Comprendre les décibels, l’unité de mesure (acoustique, électrique ou numérique) des niveaux sonores.